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提到巴西電影，中國(guó)觀眾并不算陌生，最著名的《中央車站》里，阿姨朵拉與男孩約書(shū)亞的相識(shí)相知感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，而近日在國(guó)內(nèi)院線上映的《我仍在此》，正是《中央車站》的導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯的新作，片中出演女主角的費(fèi)爾南達(dá)·托里斯，也恰恰是當(dāng)年飾演“朵拉”的費(fèi)爾南達(dá)·蒙特納哥的女兒。她用極其精湛的演技、樂(lè)觀堅(jiān)韌的姿態(tài)，講述了一個(gè)國(guó)家悲劇背后的家族史詩(shī)。

國(guó)家的悲劇改變家族的命運(yùn)

相比27年前“一老一少走天涯”的《中央車站》，這部人物更多、時(shí)間跨度更大的《我仍在此》，更具有史詩(shī)片的格局。片中的派瓦一家人，不幸成為時(shí)代悲劇的犧牲品，長(zhǎng)達(dá)近半個(gè)世紀(jì)的抗?fàn)?，不只是給自家，也是給所有巴西人一個(gè)交代。

費(fèi)爾南達(dá)·托里斯在片中飾演的尤妮斯，原本擁有幸福美滿的家庭，但身為前議員的丈夫魯本斯突然被秘密逮捕，從此再也沒(méi)有回來(lái)。同樣遭到粗暴審訊的尤妮斯，回到家后并沒(méi)有屈服，勇敢挑起家庭重?fù)?dān)的同時(shí)，不斷抗?fàn)?，追求真相，直?0多年后，已經(jīng)成為人權(quán)律師的她，終于收到了丈夫的死亡證明。這告慰了自己和家人，也彌補(bǔ)了那段缺失的“真相”。影片根據(jù)真人真事改編。電影開(kāi)篇的小兒子馬塞洛，把曾經(jīng)的美好和悲痛，都寫(xiě)進(jìn)回憶錄中，多年后被塞勒斯搬上了大銀幕，算是對(duì)逝去父母的悼念。長(zhǎng)達(dá)138分鐘的影片，分三個(gè)篇章、按時(shí)間順序推進(jìn)，以上世紀(jì)70年代、1998年、2014年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，講述派瓦家的劇變，見(jiàn)證巴西社會(huì)的變遷。

自始至終，塞勒斯在情感表述上都非常克制，甚至不惜刪去許多情感外泄的“哭戲”。當(dāng)軍警來(lái)家中抓人時(shí)，父母為了孩子保持著鎮(zhèn)靜；即便得知丈夫已離世，尤妮斯也沒(méi)有崩潰，而是強(qiáng)忍淚水，成了全家人的主心骨。再如辭退女傭那場(chǎng)戲，導(dǎo)演完全沒(méi)有表現(xiàn)離別的傷感，避免了俗套的煽情；至于含辛茹苦，撫育子女的二十多年，更是完全跳過(guò)，其中辛苦，只藏在母親臉上的皺紋和鬢角的白發(fā)之間。全片唯一的情緒失控，反而是在小狗意外被車撞死時(shí)，尤妮斯沖向了監(jiān)視他們家的軍警——面對(duì)又一條生命的突然離去，她終于下定決心，毅然搬家，重回校園，用自己的力量與社會(huì)的不公做抗?fàn)帯?/p>

其實(shí)對(duì)于巴西，這個(gè)地球另一面的拉美國(guó)家，我們并不算熟悉，大多只知道它擁有的足球、桑巴這種“文化標(biāo)簽”，對(duì)于其歷史，尤其是1964-1985年那段時(shí)期不太了解。片中的丈夫魯本斯，既有社會(huì)地位又有各界人脈，已經(jīng)不是通常意義上的中產(chǎn)階層。但即便這樣的人物，也沒(méi)能被親朋好友營(yíng)救出來(lái)。長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的“失蹤案”，成了一代巴西人的隱痛。從這個(gè)角度來(lái)看第二章，尤妮斯的笑容是抗?fàn)幗K于勝利后的欣慰。

從溫柔的妻子到堅(jiān)韌的母親

影片前30分鐘以群像為主，包括丈夫魯本斯、五個(gè)孩子的小演員都表現(xiàn)得很自然，妻子尤妮斯的戲份并不突出，只看出她接受過(guò)良好的教育、性格溫和，是一個(gè)“賢內(nèi)助”。而當(dāng)家中遭遇劇變時(shí)，這個(gè)角色立馬變得豐富、高大起來(lái)，她不僅是妻子、母親，也是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性。托里斯演出了“一家之主”的擔(dān)當(dāng)——她疏通關(guān)系，賣掉房子，取出存款，搬回圣保羅，給孩子一個(gè)更好的未來(lái)，同時(shí)也給自己更大的施展空間。尤妮斯日后還成為了援助土著部落的律師、世界銀行和聯(lián)合國(guó)的顧問(wèn)?？梢哉f(shuō)，她的“母愛(ài)”在現(xiàn)實(shí)歲月里，進(jìn)化成了另一種“博愛(ài)”。

托里斯的演技精湛，她精準(zhǔn)挖掘了原型人物強(qiáng)大的內(nèi)心世界。如果說(shuō)尤妮斯被關(guān)在監(jiān)獄里的十幾天，是她最堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)刻，那返家之后的行動(dòng)，則是用更偉大的毅力，把堅(jiān)強(qiáng)升級(jí)為了堅(jiān)韌。監(jiān)牢里色調(diào)陰冷，壓抑到令人窒息，尤妮斯還要經(jīng)歷精神上的摧殘，此時(shí)她堅(jiān)定的眼神令人佩服；而當(dāng)尤妮斯終于回到家中，第一時(shí)間看到熟睡的孩子時(shí)，眼里又盛滿了溫柔和欣慰；還有她在浴室里拼命清洗身體的動(dòng)作，既表達(dá)出劫后余生的嘆息，也闡述了人物對(duì)于暴力的態(tài)度。托里斯在這些細(xì)節(jié)上的詮釋，都符合角色自身的性格。對(duì)丈夫的溫柔體貼，對(duì)子女的關(guān)懷備至，對(duì)幫助者的感激，都藏在托里斯的眼神和嘴角里。哪怕剛剛從證詞中看到希望，轉(zhuǎn)瞬又被死訊所澆滅，尤妮斯仍然能在子女面前強(qiáng)忍淚水，其“心臟”之強(qiáng)大，“演技”之過(guò)硬，令人贊佩。正是這種始終“微笑”的態(tài)度，“我仍在此”的堅(jiān)持，讓這位母親更加可愛(ài)、可敬，也讓第二章的那句心聲“我反而輕松了”合情合理。

憑借以上這些“非她莫屬”的表演，托里斯收獲了奧斯卡最佳女主角提名和金球獎(jiǎng)最佳女主角（劇情類）獎(jiǎng)項(xiàng)，算是彌補(bǔ)了母親費(fèi)爾南達(dá)·蒙特納哥當(dāng)年的遺憾。其實(shí)早在1986年，年僅20歲的她就憑借《永遠(yuǎn)愛(ài)我或不再愛(ài)我》獲得過(guò)戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，時(shí)隔40年后再登事業(yè)巔峰，仿佛和尤妮斯的人生際遇發(fā)生了某種“重合”。蒙特納哥在第三章中飾演了老年的尤妮斯，無(wú)需一句臺(tái)詞，只要一個(gè)眼神，就勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，仿佛道盡了這半個(gè)世紀(jì)的辛酸。只能說(shuō)，導(dǎo)演塞勒斯的安排太奇妙了，從《中央車站》到《我仍在此》，母女倆面容如此相似，都演繹了一個(gè)歷史上真實(shí)存在的人物，這本身也有代際的傳承，共同創(chuàng)造出“電影家族史”的特殊意義。

影像的記錄是記憶的寶藏

作為成名已久的導(dǎo)演、編劇，塞勒斯當(dāng)然深諳鏡頭和劇本之道，本片鏡頭和劇情結(jié)構(gòu)、角色、道具的配合，處理得十分精準(zhǔn)。像許多豐富的細(xì)節(jié)，都有鋪墊和呼應(yīng)，譬如開(kāi)篇的軍車、直升機(jī)、后面的鏡子、冰淇淋，以及小狗的收養(yǎng)和死亡、女兒乳牙的脫落和收藏，都有著關(guān)于生命與成長(zhǎng)的寓意，甚至于兵營(yíng)中那個(gè)具有正義感的士兵，也與第二章的警衛(wèi)遙相呼應(yīng)，那一句“恭喜”出自有良知的普通人之口，旁證了尤妮斯一生最重要的使命達(dá)成。

影片的另一個(gè)關(guān)鍵表達(dá)，則是“影像”在鑄就歷史過(guò)程中的寶貴價(jià)值。派瓦一家不僅拍攝、保存著大量的照片，還用手持?jǐn)z影機(jī)記錄下的生活中的溫馨時(shí)刻。這些粗粒的膠卷，懷舊的色調(diào)，是影片中最溫暖的片段。曾經(jīng)鮮活的人物，仿佛依然存在于某個(gè)空間里，令人珍視和向往。

塞勒斯本人同樣出生于里約的富裕家庭，從小熱愛(ài)電影的他，在這部作品中也融入了自己的電影情結(jié)，通過(guò)35毫米膠片，與馬塞洛這一角色“合為一體”。塞勒斯在片中多次強(qiáng)調(diào)了照片和錄像的永恒意義，乃至于在最后一章，已經(jīng)得了阿爾茨海默癥的尤妮斯，仍然直接被電視中丈夫的舊照喚回意識(shí)，在最后的“全家福”中走入了歷史。這一幕讓人不禁想起了迪士尼的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，“死亡不是生命的終點(diǎn)，遺忘才是”，而那些曾被掩埋的人，顯然不會(huì)再被巴西人遺忘。

《我仍在此》是巴西歷史上第一部奪得奧斯卡最佳國(guó)際電影的作品，此番在中國(guó)上映，為我們提供了一個(gè)進(jìn)一步了解這個(gè)遙遠(yuǎn)國(guó)度的機(jī)會(huì)。難怪在影片的中國(guó)首映禮上，巴西第一夫人都親臨現(xiàn)場(chǎng)，希望借電影這個(gè)“大窗口”，向中國(guó)人展示一個(gè)個(gè)豐滿鮮活的巴西人，一段段真實(shí)且不容忘卻的歷史。（董銘）